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二胡指法的练习方法

发表时间:2022-01-12 10:08:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

赛马

指法是指二胡演奏手指排列顺序,和手指交替顺序在乐谱上的标注,是极为重要的环节。合理设计用好指法,可以帮助快捷适应演奏,快速提高演奏质量。

一个把位相邻两个手指音程,不外乎是小二度,大二度,增二度,小三度。一指和四指构成一个纯四度关系是基本指法,基本  指法形成四种手型:
  
1    一 一 二型:三四指贴靠成小二度关系,其它手指分开成大二度关系。
2    一二 一型:  二三指贴靠成小二度关系,其它手指分开成大二度关系。
3    二一 一型:一二指贴靠成小二度关系,其它手指分开成大二度关系。
4    一 一 一 一型:一二三四指全部分开成大二度关系,空弦与一指成一个小二度关系。

基本指法准确就是合理指法,合理就是合乎手指与音符的关系、合理就是合乎手指相互之间的关系,合理就有运指规律。根据多年对众多演奏家观察探讨,和自己教学演奏的体会,在指法应用上,做好四点:
  
一、演奏

标有指法的乐曲独奏曲,训练中需多加分析,有时会由各种原因(历史原因)不合理,有时所谓正确指法也并非是 唯一指法,可能还会有另外一种更适合你,更便捷的指法。
二、安排指法尽量减少频繁换指,以相邻指交换为优。四度是原位自然手型,可换可不换指的尽可能不换,也不要回避小 指 功能,该用的地方一定要用,尽量保持手型的稳定秩序。
三、选好手指组合,发挥每个手指的独立性能,传统换把与一音一把结合使用,使音符链接自然、流畅、清晰。
四、强调指法目的是为了保证音准,音准好才能做出速度、力度、按指高度、面积、位置等不同变化,才能在手指击弦还是 摸弦上有所区别、有所认知。
指法还包括各种揉弦、各种换把、各种滑音、打音、泛音、保留指、伸缩指、半音阶密集指,一指定位等,待后再聊。
 每个人手指机能不一样,接受的训练也各不相同,对各种指法包括弓法,是仁者见仁,智者见智,各有道理。总而言之,不管用什么弓法指法,一定要变法求新,就是能更好、更充分的表现音乐,更完整、更完美的表达乐思。

二胡练习手型的方法


二胡入门,必然首先熟悉运弓,就像小提琴先拉空弦一样。

要使二胡获得正常良好的发音,必须左右手都有正确的演奏姿势,起码包括好的运弓好的手型。

要学习正确的运弓和手型,看视频无疑最直观,效果最好。

我们挑选中央音乐学院宋飞老师的示范和讲解,给大家以饱眼福。

总结宋老师的讲解,有以下三个要点:

1.右手运弓要根据内外弦,分别采取朝内和左右方向的合力,以及朝外和左右方向的合力。同时运弓要平直,力度适中自然,与琴弦呈90度。

2.右手大臂、小臂应依据运弓的长短有不同的动作。

3.左手一般采取类似小提琴的手型,有时根据需要也可灵活变化其它手型。

二胡指法的介绍

一、运指

运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作,它是二胡基础训练中的重要一环。

演奏乐器最重要的是两手配合 , 二胡也不例外,左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。

运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作,它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志,而是靠左手指头触弦的不同部位,若触弦位置稍有不对,就会出现按音不准,影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄,琴弦越短,音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样,这给运指带来了更大的困难。

正确的运指方法取决于正确的持琴姿势,首先要注意的是左手三个部位的“ 45 度”:即大臂与左胸侧大约构成 45 度,小臂与琴杆大约构成 45 度以及按指的第二、三节(从指根数起)与琴弦(按千金方向)大约构成 45 度。具体地说,大臂适当下垂,肘部往下沉,小臂不可平抬,虎口持琴保持着必要的松动自然,按指往下略微弯曲,整个手形是较松的半握拳状。四个按弦的指头与琴弦“比邻而居”,它们均作出欲触弦的状态。这样的手形,给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件;指头触弦时,要用指肚与指尖之间的部位去按,并要很轻巧的落在琴弦上。离弦时,应当自然而敏捷的回到原来的位置。这种富有弹性的一起一落,表面上是指头在动,实际上是受着“内劲”的支配,这内劲又源于整个协调自然的持琴左手。

初学者在学按弦时容易犯的毛病是:手臂抬得老高,虎口把琴杆捏得过死,四个按指一字儿的平直伸展着,不呈弯曲状。有些人在按弦时用指关节去碰弦,不用指肚触弦。

训练运指的准确性,一方面要姿势正确,另一方面不可强调片面动作,要了解运指整体的及内在的道理,运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配,敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证。即使按弦时指距发生了轻微的偏差,耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置。虽说二胡上各音区各把住的指距各不相同,但只要经过一定时期的练习,按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的“条件反射”。

二、滑音

二胡的演奏技巧是比较丰富的,主要分为指法和弓法两大类,其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。

滑音,就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同,产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲,有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲,有大滑音(大三度以上)和小滑音(****度);从滑动的方向来讲,有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);从滑动的时间来讲,有先滑音(滑音出现在本音之前)和后滑音(滑音出现在本音之后);从滑动的力度来讲,有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看,可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。

  ①先滑音

  先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音,它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。

  ②后滑音

  出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音,整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。

  ③连结滑音

  连结滑音也称连线滑音,它是一种常见的滑音,其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来,听起来衔接紧凑,使乐曲具有强烈的感染力。事实上,换把中经常使用的“滑指换把”,也与连结滑音相似,不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。

责任编辑:许战泉