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《纽约时报》:亚裔音乐家在美国普遍遭受歧视

发表时间:2021-07-22 11:22:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

本文节选自《纽约时报》古典音乐专栏记者哈维尔·埃尔南德斯文章《亚洲人在音乐中:听说过,但没见过?》“ Asians in Music: Heard, but Not Seen?”,将于7月25日在《纽约时报》纸质版刊发。本文有删减。


旧金山交响乐团中提琴演奏家大卫·金?Jessica Chou/纽约时报


今年早些时候,随着反亚裔仇恨犯罪的报道在美国蔓延,旧金山交响乐团的中提琴演奏家大卫·金(David Kim)感到异常沮丧。

 

大卫·金是韩裔美国人,他已经对古典音乐中普遍存在的种族主义感到不安。正如他在最近的一次采访中所说的那样,他认为亚洲弦乐演奏者被边缘化并被“像牛一样”对待。“就像一群机械机器人。”大卫·金认为旧金山交响乐团的白人同事占管弦乐团的 83%,并没有建立一种欢迎亚洲、非裔和拉丁裔演奏者的文化。

 

40 岁的大卫·金愈发感到孤立和愤怒,开始质疑他的职业生涯。今年3 月,他辞去了乐团委员会的唯一有色人种音乐家职务,该委员会专注于公平和包容。5 月份,乐团恢复现场演出后,他请了假,因为有几次心烦意乱而无法演奏。


?Jessica Chou/纽约时报

 

从某种意义上说,中国、日本、韩国等国的艺术家在古典音乐中的代表性很强。他们在比赛中获得最高奖项,并在管弦乐团和音乐学院中占有相当大的份额。美籍华人大提琴家马友友、日裔美籍小提琴家美岛莉、中国钢琴家郎朗等明星都是世界上最受欢迎的古典音乐表演者。

 

然而,根据对 40 多位乐团演奏家、独奏家、歌剧演员、作曲家、学生、教师和行政人员的采访,一些亚洲艺术家的成功掩盖了这样一个事实,即许多人面临日常的种族主义和歧视。

 

亚洲艺术家遇到了刻板印象,即他们的音乐制作是没有灵魂和机械的。他们被描绘成异国情调,在一个以欧洲为主要血统的世界中被视为局外人。他们被指控玷污了不属于他们的文化传统,并成为网上骚扰和种族诽谤的目标。

 

近几十年来,亚洲独奏家和乐团音乐家的数量激增,尽管非裔和拉丁裔艺术家的代表人数仍然严重不足。但在该行业的其他领域,包括歌剧、作曲、指挥、艺术管理和顶尖文化机构的董事会,亚洲人很少。艺术家们说,缺乏榜样加剧了这个问题,使得在这些领域取得成功似乎遥不可及。


新泽西交响乐团音乐总监张弦?Cherylynn Tsushima

 

新泽西交响乐团的音乐总监张弦说:“有时,你会觉得自己像一个濒临灭绝的物种。”张弦是少数带领美国大型交响乐团的亚洲女指挥家之一。张弦出生在中国,她表示有时很难令男性音乐家认真对待她,包括在欧洲担任客座指挥时。

 

最近有关反亚洲仇恨的报道增多,引发了变革的呼声。音乐家成立了倡导团体,并呼吁文化组织增加亚洲领导人,并更突出地展示亚洲艺术家和作曲家。

 

但古典音乐长期以来对亚洲人根深蒂固的刻板印象继续浮出水面。6 月,著名小提琴家兼指挥家平查斯·祖克曼 (Pinchas Zukerman)在茱莉亚学院大师班上引用了对亚洲人的种族主义刻板印象后,遭到广泛谴责。(相关阅读:

 

曹秀美?Richard Termine/纽约时报


甚至一些业内最成功的艺术家也表示,随意的种族主义氛围影响了他们的职业生涯。58 岁的曹秀美(Sumi Jo)是来自韩国的著名花腔女高音,她透露了因为导演认为她不够白而取消了几个角色。她说:“如果你是亚洲人并且想要成功,你必须努力工作 100 倍,这是肯定的。”

 

亚裔音乐家长期以来一直是种族主义比喻和诽谤的对象,至少可以追溯到 1960 年代和 70 年代,当时音乐家从日本、韩国和东亚其他地区移民到美国学习和演出。《时代》杂志1967 年的一篇题为《来自东方的入侵》(“Invasion From the Orient”)的报道反映了那个时代的思想。该文章称:“对于东方人来说,驾驭弦乐器十分轻易:他们灵活的手指,精通精美的书法和其他工艺,很容易适应指板的要求。”

 

随着时间的推移,亚洲音乐家在管弦乐团和巡演中站稳了脚跟。根据美国管弦乐团联盟的数据,到 2014 年(可获得数据的最后一年),亚裔音乐家约占大型交响乐团的 9%;在美国,亚裔约占人口的 6%。在纽约爱乐乐团等知名乐团中,这个数字甚至更高:亚洲人现在占该乐团的三分之一。(在欧洲,情况往往有所不同:例如,在伦敦交响乐团中,82 名演奏者中有 3 名,即不到 4%,有亚洲血统,而亚洲人占伦敦人口的 18% 以上。)

 

然而,对亚洲音乐家的种族主义描绘依然存在。指挥家告诉有些人,他们看起来像计算机工程师,而不是古典音乐家。其他人被面试委员会描述为太虚弱和年轻,而不能被认真对待。还有一些人被告知他们的名字太陌生,无法发音或记住。

 

现年 44 岁的洛杉矶爱乐乐团的副首席、小提琴家 Akiko Tarumoto表示乐团中的亚裔音乐家有时会被误认,她听到其他乐团音乐家将新员工简单地称为“中国女孩”。

 

中国著名钢琴家郎朗试图改变一些人的刻板印象。他曾表示,充满表现力的风格可能是对亚洲人冷漠和矜持看法的一种回应。

 

另一位中国钢琴家王羽佳在接受采访时说,在她职业生涯的早期,她面临着技术娴熟但情感浅薄的刻板印象。她说:“我不喜欢他们对我们进行分类和归类的方式。”虽然王羽佳说她很少经历过明显的种族主义,但她有时会觉得自己是这个行业的局外人,包括当其他人读错她的名字或似乎没有认真对待她时。


2019年,王羽佳与古典骇客组合在卡内基音乐厅演出?Michelle V. Agins/纽约时报

 

现年 85 岁的印度出生指挥家祖宾·梅塔 (Zubin Mehta) 是古典领域的佼佼者,他说他从未经历过种族主义,也不相信该行业会歧视亚洲人。他说他“完全同情”那些认为自己受到歧视的人,但他并不知道存在严重的问题。

 

在社交媒体上拥有广泛关注的华裔澳大利亚小提琴家陈锐说,观众对他能演奏门德尔松和其他作曲家表示惊讶,称音乐不是他的血液。虽然他认为现在歧视减少了,但他说他在职业生涯早期很难在欧洲获得机会,他觉得部分原因是因为他的亚洲血统,陈锐说:“人们会因为你不遵守规则和文化而被冒犯,古典音乐行业的错误之处在于:害怕新事物。”

 

根据纽约州立大学弗雷多尼亚分校作曲家多样性研究所对 88 个管弦乐团的分析,亚洲作曲家的作品约占美国管弦乐团在 2021-22 乐季计划的作品的 2%。

 

亚洲艺术家的匮乏在歌剧中尤为突出,歌剧长期以来一直在为缺乏种族多样性而苦苦挣扎。在美国最大的表演艺术组织大都会歌剧院,233 位下季主要角色的歌唱家中有 14 位(约 6%)是亚裔。四人出现在同一个作品中:莫扎特《魔笛》。(亚洲人约占纽约市人口的 14%。)

 

现在有大量亚洲人参加重要的音乐学院声乐项目;曼哈顿音乐学院表示,目前其声乐艺术系的学生中有 47% 是亚裔。但他们在歌剧舞台上的表现远远不尽如人意。

 

当亚洲人在歌剧中赢得一席之地时,他们通常会扮演《蝴蝶夫人》中的乔乔桑或《图兰朵》中公主等角色。这些经典作品因对亚洲人的种族主义描绘而受到批评。但著名的华裔女高音和慧表示她喜欢唱“蝴蝶”,这是她的标志性作品之一。

 

本文作者哈维尔·埃尔南德斯(Javier C. Hernández )是《纽约时报》的文化记者,报道纽约市及其他地区的古典音乐和舞蹈。他于 2008 年加入《纽约时报》,此前曾在北京和纽约担任记者。



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