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都251岁了,还没有一部好的贝多芬传记片!

发表时间:2021-01-08 18:18:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

复制贝多芬 Copying Beethoven (2006)


2020年已经结束

说了一年的贝多芬250岁诞辰

也说到了头

终于,贝多芬251岁了


但,贝多芬都251岁了,两百余年间各路学者精英出版了那么多杰出的传记书,在电影界,却还没有一部好的传记电影面世。就像米洛斯·福曼的《莫扎特传》在传记电影界的地位之于莫扎特在作曲家中的一样,贝多芬在电影这一领域的类似诠释是空缺的。


莫扎特传 Amadeus (1984)


如果问为什么要把图书和电影拿来做对比,因为今天看电影的人比看书的人多啊。这么说吧,如果一场国内的音乐会上演莫扎特《单簧管协奏曲》,还真的不记得有谁家的节目单上不会提它是电影《走出非洲》的配乐的,虽说这部电影也不是家喻户晓的电影。


Clarinet Concerto in A Major, John Barry - Out of Africa (Soundtrack from the Motion Picture)


但其实贝多芬作为一个大IP,无论是情史、失聪,还是个人抗争,都十分适合电影拿来戏剧性改编,他本人也提供了足够多的戏剧素材。


自然,电影界是不会放过的。从上世纪30年代到本世纪初,三部贝多芬传记片有着较大的影响。分别是1936年阿贝尔·冈斯导演的《贝多芬传》(法语原文为Un grand amour de Beethoven,意为贝多芬一段伟大的恋情/人),1994年伯纳德·罗斯导演的《不朽真情》(Immortal Beloved,指贝多芬“不朽的爱人”),以及2006年阿格涅斯卡·霍兰导演的《复制贝多芬》(Copying Beethoven)。



1936

1994

2006


一部好的传记电影应该有哪些必备的元素?首先,也是最重要的,就是故事的可信度。可信度并不要求所有的故事都要反应事实,而是包含事实及事实之外的一定戏说空间,在这个空间内的表述不会使观众对被描写对象产生错误的认知。其次,是在电影视听语言上,制作手法是否有新意。最后,描写作曲家的电影必然少不了引用其音乐作品,音乐在整部电影中又承担了什么角色,是否仅成为烘托情绪的配乐?


因此,从这几方面元素,我们来具体评析这几部电影。



1994.

不朽真情

Immortal Beloved

故事:

制作: ★★★★

音乐: ★★★


1994年伯纳德·罗斯导演的《不朽真情》以《第五交响曲》摄人心魄的命运动机开端,伴随着闪电和雷声,病榻上的贝多芬奄奄一息,音乐与画面搭配的恰到好处。随后在《庄严弥撒》的乐声下,便是贝多芬盛大的葬礼。电影十分有野心,以死亡来开场也十分戏剧性,从街道、墓园到教堂,大场面不一而足,不由得令人期待后续电影的发展。



然而接下去,是贝多芬弟弟约翰与贝多芬晚年秘书辛德勒争论贝多芬遗嘱内容的一场戏。最终辛德勒占据了上风,而真正的遗嘱内容是——贝多芬将他全部的遗产给了“不朽的爱人”。



呵,在这里,就出现了这部电影的第一个史实错误。贝多芬在离世后,将所有的遗产都留给了他的侄子卡尔,而不是这位“不朽的爱人”。


但是电影成功营造了悬念,接下去这位被约翰称为“忠诚的狗”的辛德勒将云游欧洲各国,寻找这位“不朽的爱人”。但事实上,辛德勒也并没有电影中描写得那么忠心耿耿。



第一站,辛德勒去到了卡尔斯巴德,这个贝多芬曾经造访过的温泉疗养地。熟悉贝多芬情史的读者可能知道,卡尔斯巴德是贝多芬与可能是“不朽的爱人”的安东妮·布伦塔诺约会的地方。带着这样的期待,我们接着往下看。辛德勒在前台接待处找到了贝多芬入住当晚的宾客签名。



当然,签名是不会让人认出来的,但导演似乎有意挑逗一下那些自认为很懂的观众。辛德勒说开头字幕像“J”或“G”,而接待员则说像“A”。J可以指代与贝多芬有关联的约瑟芬、朱丽叶,而A则指向安东妮,不管哪一位,都是史实上“不朽的爱人”的有力竞争者。


至此,也大致能看出了,这部电影讲的就是“贝多芬艳情史”,编导精心设计了一套叙事结构,将辛德勒像狗一样使用,让他在捷克、匈牙利、奥地利四处奔波,在贝多芬的各个女性好友中寻找“不朽的爱人”的踪迹。



而贝多芬的音乐创作,从第三交响曲到第九交响曲,则成为这些爱情故事的点缀,沦为背景或者线性时间的象征。不得不说,用音乐来表现时间的线性前进是一种颇新颖的做法,只可惜,音乐用以表现时间前进也未免太大材小用了。



不过在贝多芬自弹自指《第五钢琴协奏曲》的一场戏中,耳疾逐渐严重的他已经不能正常指挥,乐队演奏十分混乱,这场戏倒是点出了音乐的合奏属性以及贝多芬的孤立个性。这也为晚期他的创作以及孤僻个性做了伏笔,只可惜对晚期贝多芬的音乐作品,只以作品130弦乐四重奏一笔带过,有些意犹未尽。


终于,在剧情和音乐的双重混乱之下,“不朽的爱人”的形象却越发清晰。先是贝多芬在卡尔的抚养权之争中取得上风,随后因为卡尔自杀未遂弟媳约翰娜又将儿子抢了回去。然后辛德勒就找到了弟媳约翰娜,并征求查看她的签名。



到这,终于水落石出,贝多芬的不朽的爱人原来是弟媳约翰娜。


这就不行了,这不能接受啊。不管哪个版本的传记还是学术研究,约翰娜都不可能是贝多芬不朽的爱人。其一,她是贝多芬的弟媳,其二,贝多芬与她进行了旷日持久的抚养权之争,其三,贝多芬看不上她的出身,多次羞辱她为妓女、不洁的女人。


但全世界都说不行比不上导演说行,导演可能就是要这样一个最戏剧化的处理,让贝多芬最恨的人成为贝多芬的最爱,俗话说“因爱生恨”。然后花了半个小时,电影的四分之一篇幅来为“因爱生恨”正名,看得人直叫“累不累啊”。



最夸张的是对贝多芬弦乐四重奏作品135的张冠李戴。对贝多芬晚期作品熟悉的人应该都知道作品135是贝多芬完成的最后一部大作品,在第四乐章,他写下了发人深省的两句自问自答。必须如此吗?必须如此!(Muss es sein?Es muss sein!)与自己纠结了一辈子的贝多芬终于能放下了,而在电影中,这两句话竟然变成了贝多芬与约翰娜的情话。实在是滑天下之大稽。更别说这里的配乐根本不是作品135,而是作品130。



传记电影可以有虚构成分,但虚构到这个份上就是欺骗了。而且作为一部90年代的电影,大大晚于所罗门的著名贝多芬传记出版日,难道编导们都没看过?为了营造最大的戏剧反差而不惜歪曲人物形象和历史事实,这太无耻了。更何况,本片的另一个主角——辛德勒,在这里也是活生生被拍成了一条“狗”,正如他们安排出来的台词一样,他的存在就是为了找到不朽的爱人,至于他本人,没人在乎。


因此,除非你已经对贝多芬有比较多的认知可以明辨真伪,强烈建议没看过这部电影的人千万不要看。



算了,今天就写到这了

越写越气

下次再具体分析《复制贝多芬》

可以肯定的是

这部片绝对比《不朽真情》好

别信豆瓣评分


电影中的贝多芬音乐

是一个很大的话题

在我们2020年出版的杂志书

《今天,听什么贝多芬》中

也邀请了影评人肥内撰写相关文章

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今天,听什么贝多芬

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责任编辑:许战泉