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关于换把:动作与听觉的关系

发表时间:2020-09-13 15:44:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

  已经有很多关于换把的讨论了,以下所写仅代表个人观点,不是我独创,而是老师教授给我的

  简单地说就是处理好动作(触觉——感觉——运动神经)与听觉(乐音的频率——听觉神经)的关系

  在初学小提琴时,听觉没有建立音准概念,是通过手指排列(动作)来演奏的。这个时候老师会强调动作。在这里比如左手手型、手指排列方式(四个手指之间的半音全音关系——常见的几种手指排列位置)、左手的起落动作、换弦时的手型保持等等。

  此时,强调动作多于听觉,在动作达到要求的同时对自己演奏的音高进行记忆(可以进行听唱练习)

  在一个阶段后,学习较高把位或者有换把动作加入进来时,听觉已经有一定的基础。此时,动作与听觉处于“同等地位”。比如在换把时,听觉“预判断”(在演奏新把位音符之前脑中默唱出音高),然后大脑指挥动作(换把的实际动作,注意距离感,手在新把位的触感——位置感,等等动作上的要素),最后用弓子演奏出声音,此时换把并没有完成,大脑紧接着需要将实际演奏音高与“预判断”音高立即作比较并立即(尽可能快地)校正(如果有偏差的话)

  在一个阶段后,在换把时应当达到这样的状态:

  ①左手直接在某一个把位作好准备,或者从某一把位换到新的把位时,不用演奏,从动作上已经大致(还没有练成)或精确地(已经练成)找到音准位置

  ②一旦演奏出某个音符的音准与听觉“预判断”的音准不符合时,听觉能迅速判断是偏高或偏低并迅速改正动作(左手动作,比如手指位置)

  ③一旦新把位有所偏差,直接从动作上就能判断,并同样能如迅速改正

  简单地说

  第①个状态就是:一定准!

  举一个例子,直接演奏E弦五把位3指的mi(非常常见的一个音,位置就在E弦的中点)。持琴、左手准备、运弓演奏,然后放下琴;重复以上动作,十次演奏十次准确(已经练成),或者七八次准(还可以提高,加油啊!)

  第②个状态就是:基本上没有不准!

  判断与改正的速度越快,不准的演奏时间越短,留下准确音准的时间就越长。大多数朋友都可以做到迅速地改正。

  第③个状态是第①个状态的终极强化版(即那种近乎100%准的演奏状态),达到此状态的演奏者,手和琴的关系已经极为紧密,可以说是“人琴合一”(当然这里只是指音准上)

  总之,听觉与动作双管齐下,一定能克服音准问题。(文/空穴来风)


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责任编辑:许战泉