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齐白石书法:纵横歪倒贵天真

发表时间:2019-11-28 11:01:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

齐白石


书法是齐白石艺术成就的一个重要方面。他像其他所有书法家一样,都有一个出入古贤门厅的学书过程。


齐白石说,他起初写字,学的是馆阁体,后来到韶塘胡家读书,见到胡沁园、陈少蕃两位老师都是学晚清湖南书家代表人物何绍基一体,于是也跟着学习何体。后来又听从樊樊山意见,学习清代扬州画家金农字体。这种学习过程有其心理因素:早年齐白石由民间画师进入文人行列,需要找到文化上的立足点,选择何绍基、金冬心,容易得到当时当地知识圈的认同。


他临学何绍基字体十来年,学到几可乱真的地步;中年后在书画两方面都力追冬心,其手写的《借山吟馆诗草》结体扁平,点画丰肥,全然是金冬心一体。他对于非闇说过:“冬心的书体有他的独创性,最好用这种字体抄写诗集,又醒眼,又可以唱念,更可以玩味。”


齐白石41岁到北京,结识李筠庵。李筠庵劝齐白石跟他学写魏碑、临《爨龙颜碑》。齐白石的墨迹中尚可见到爨龙颜、爨宝子两碑的影响。


齐白石 篆书马文忠公语


(释文:丈夫处世,即寿考不过百年。百年中,除老稚之日,见于世者不过三十年。此三十年,可使其人重于泰山,可使其人轻于鸿毛,是以君子慎之。马文忠公语)


齐白石最后学李邕,以临习李邕《云麾将军碑》下的功夫最大,不仅对临,而且背临,直到能将临本与原帖套合的地步。


他对胡佩衡说,自己的书法得益于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》最多。“写何体容易有肉无骨,写李体容易有骨无肉,写金冬心的古拙,学《天发神谶碑》的苍劲。”此外,吴昌硕大气磅礴的书风对齐白石也产生过影响。


“衰年变法”后,齐白石的书风与画风同步走向成熟,最后凝结为齐派书体。到80岁前后,达到高峰。


齐白石书法艺术的成就主要在行书和篆书两个方面。行草多用于画跋或书名、题识等,舒展大气,与画中形象相映成辉。而自由书写的日记、便笺等最见性情。


他的篆书主要取法于印章和东汉、魏晋南北朝之际兼有篆隶结体与韵味的碑版。齐白石中年时曾认真用朱笔勾临赵之谦的《二金蝶堂印谱》,为了学习治印,也是由此入门识别篆字。他的篆书多用于以擘窠大字写楹联、中堂、横披。他的篆书字体不是规范的小篆,也未上溯到金文甲骨,而是在篆隶相间中抒发豪迈、放逸、自由创造的精神意趣。


齐白石 篆书四言联


“我书意造本无法”,那是他强调在书法创作中自立门户,不依傍前人的原创意义,但并非真的“无法”。


郎绍君评论齐白石书法:“字有画意,是齐白石书法的一大特点。”字有画意,画存书风,齐白石诗书画印相互配合、彰显,形成完整的艺术创造和审美特色。


齐白石书法作品的整体布局,在磊磊落落、欹斜多姿之中有着精心的设计,是似欹反正。


李可染在《谈齐白石老师和他的画》一文中说,老师写字和作画一样,从不会“信笔草草,一挥而就”。“比如有人请他随便写几个字,他总是把纸叠了又叠,前后打量斟酌,有时字写了一半,还要抽出笔筒里的竹尺在纸上横量竖量,使我在旁按纸的人都有点着急,甚至感到老师做事有点笨拙。可是等这些字画悬了起来,又会使你惊叹,你会在那厚实拙重之中,感到最大的智慧和神奇。”


有时出现笔误或漏字,他一定会在文末注明,绝不敷衍欺世。82岁时书王安石诗,误将“川”字写错,特在题记中说明:“‘水’字篆成‘川’字,殊堪一笑。”


齐白石书法作品:


从群众中来,到群众中去


江山如此多娇

楷书四言联


篆书五言联


启事


门条


篆书五言联




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责任编辑:许战泉