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“舞蹈我不希望变成为戏剧和文学服务,舞蹈动作是最感人的地方”

发表时间:2019-11-20 18:03:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

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《舞蹈风暴》第7期在上周六来到了第一轮搭档组队排队赛。平日里的对手现在要牵手作战,那都是新生代顶级舞者们的“神仙升级打架”。 

  

本期看点多多,那就跟随小编的视角来学习一下舞蹈小知识吧:


首先,我们来看一下两个“男男托举组合”和“女女托举组合”。通常来说,我们的托举动作都是由男生托举女孩子,因为这样可以发挥好各自的形体优势。而在这期的舞蹈风暴,我们看到了这两个排名前三甲的同性托举组合。


第一轮上场的是“沈伟”组合。胡沈员是个肢体灵活性很高的演员,曾经因为个子小而被舞台“嫌弃”,以至于大学四年没有上过台,而后来收到了杨丽萍和李安的青睐大放光彩。正如他自己所说,根据他的身体能力他完全可以做很多翻转类动作,所以这次和朱凤伟的合作算是如他所愿,同时也给观众带来了一场独特的视觉体验。这种新的探索无疑是成功的,取得了96分的佳绩,并列本场第一并成功晋级下一轮。

高难度的动作衔接,极度考验搭档默契,不允许有一点点的失误,所以需要更加刻苦的排练。王雪柔和郝若琪因为个子高大,通常不会作为男演员托举的对象,所以他们只有“自力更生”,同样完成了精彩的作品。


所以,我们应该打破思维定势,并不一定说托举只能有男孩托举女孩。关键是舞者的能力和水平是否能达到托举水平。另外,沈伟老师在评价王雪柔和郝若琪的作品时说到:“舞蹈我不希望变成为戏剧和文学服务,舞蹈动作是最感人的地方”。确实如此,我们说舞蹈需要表现力,但是舞蹈作品的核心应该在于舞蹈语汇来打动观众,辅以才是表现力。也只有通过长年累月练就的舞蹈动作质感才能激发观众对舞者的敬佩之情,对舞蹈艺术的崇拜之情。

其次,我们再来看看来自辽芭顶级舞者们的芭蕾舞作品。在搭档对决中,我们看到了一个被称为“史上最累的芭蕾舞”作品,因为全是快板动作。由于前期有观众对芭蕾舞全是男女托举动作的审美疲劳,所以这一次他们重新定义舞蹈风格,凸显人物个性,在芭蕾中寻求创新,虽然最后只有89分位于本轮六位组合中最低分,但是也让我们看到了不一样的芭蕾舞。

俗话说:“细节决定成败”,在舞蹈这件事上,细节更是体现质感,凸显水平。新生代小仙女李偲旖虽然具有清新脱俗,可爱的气质,但是在舞蹈水平上确实不如气质沉稳、条件突出的敖定雯。沈伟老师提到了小仙女李偲旖总是爱抢那么一点节奏,动作缺乏延伸感等,这些都是因为历练和经验还不足,基本功还不够扎实导致的细节问题。

这就告诉了我们广大的舞蹈爱好者,舞蹈艺术不仅仅是软开度,我们的基本功还包括节奏感的训练以及动作的延伸训练等,特别是在群舞中,如果节奏有丝毫的出入,那动作势必是不整齐的,会影响整个作品的表演,从另一个侧面也告诉了我们,群舞里每个人都是重要的,不是说只有C位主角才是亮点,每一个人都是群舞中不可或缺的一部分,所以我们的家长朋友也好,舞蹈爱好者也罢,不要因为自家孩子或自己没有在舞蹈演出中站C位而沮丧,观众的眼睛是雪亮的,优秀的表现也是会有目共睹的!

下面让我们再来看看罗天与胡菁张渊博的作品。小编最开始被《月下》所用的熟悉旋律吸引了,然后再被《月下》非常具有创造性的编排吸引了。他们巧用了扇子等道具,丰富了整个视角效果。

但是关于道具的运用让风暴见证官们表达了不同的观点,由于最后一点编排上的小分歧,导致其没有得到超高的分数,不然是有实力问鼎本轮冠军的呢!从这个小插曲中我们就可以看到,我们往往不需要在最后的时候来一个自以为可以“扯眼球”的创新,舞蹈是分段落、讲整体性的,倘若我们需要创新,那我们在编排的整体构思中就应该把这个创新贯穿始终,而不是在最后来个惊喜,有时候这个创新可以是惊喜,但是有时候这个创新可能就是惊吓了。


彭捷和张翰的作品《安吉利诺》非常具有新意,彭捷扮演的丘比特惟妙惟肖,代入感极强,后来在30秒对决中,张翰作为一个被风暴见证官认为的更有潜力舞者PK掉了具有现代舞功底的彭捷。所以,这告诉我们,舞蹈演员的可塑性是非常重要的。延伸一点的话题便是,我们在艺考的时候,老师选拔的可能是一个技术能力都培养得很好的孩子,但是老师们也绝对不会放过一个具有发展潜力的舞蹈好苗子。

HIZAM组合和王晨艺是在本期中唯一一个街舞搭档。节目组放出了一向以“学院派”权威人士自居的沈培艺老师其实最喜欢街舞,大跌眼镜。可见,我们现在老一辈评委老师并不是唯中国舞至上的,他们也是与时俱进、思想开放的人,可以就舞蹈本身的高低来进行公平公正的评判。

另外,本期中我们没有看到任何一个民族民间舞和古典舞,以现当代舞为主。


我们期待下期有更多舞种的联合对决,也希望我们广大的舞蹈爱好者通过《舞蹈风暴》这档节目,能从一个舞蹈的“门外汉”成为一个舞蹈的“内行人”,成为一个有舞蹈鉴赏力的人!


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责任编辑:许战泉