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唐伯虎画花鸟,少见! ​

发表时间:2019-09-09 00:01:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【


唐伯虎画花鸟,少见!


静心曲 古筝 - 传灯

《岁寒三友图轴》上海刘海栗美术馆藏


唐伯虎也就是唐寅,中国明代画家、文学家。号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。



唐伯虎的花鸟画,传世作品不多,画风远法宋元水墨画,近师沈周的变革创新,刻意求精。


《枯槎鸜鵒图》


其花鸟画长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。


《梅花图》北京故宫博物院藏


图绘折枝墨梅,自题七言诗一首:“黄金布地梵王家,白压成林腊后花,对酒不妨还弄墨,一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。梅枝曲折向上,花朵随枝点染,笔墨十分干净简练。画幅以大面积的空白,用潇洒飘逸的行书题诗,表现了文人画在诗画结合上的特点,也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。


《风竹图》北京故宫博物院藏


唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家,29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连,蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案,夫妻反目,归有狞狗,当门而噬”。



画家在给文徵明的信中说:“昆山焚如,玉石皆毁,下流难处,众恶所归,海内遂以寅为不齿之士,握拳张胆,若赴仇敌。知与不知,皆指而唾,辱亦甚矣!”画中迎朔风而傲然挺立的风竹,几乎就是画家所处境况的再现。


《牡 丹》


牡丹贵在艳而不俗,古人写者虽多,和墨点成而得其超逸之趣的,唐寅此帧可谓绝品。唐寅以山水人物为多,然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉,或写萱花、或写墨菊,得知他的写意花卉,也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵,并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡,勾出叶筋,叶有风势,若蹁跹欲舞。题云:倚槛娇无力,临风香自生,旧时姚魏种,高压洛阳城。


《墨 竹》


墨竹组成不难,难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹,评者论谓如野战,初看略无纪律,八面生叶,而纪律自在其中。此帧扇面以二组浓叶为主枝,后出淡叶一组,再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔,以相呼应。叶均向右下急趋,所作风势极为生动,而用墨也颇潇洒自然,得一气呵成之神韵。


《临水芙蓉图》

《灌木丛筱图》苏州市博物馆藏

《立石丛卉图》台北故宫博物院藏


唐寅作品中偶然亦写花鸟,故宫杏花轴与临水芙蓉均为较晚期作品,此轴时间,亦当不远。然墨色韵味之厚,深得沈周遗志。以水墨写八哥立于枯枝上,头腹略浓,至尾惭淡,以浓墨点写背羽,仰头而鸣的神态,及鸟爪紧抓于树枝的寥寥数笔,均见其卓越的表达技法。技法如沈周而虽有停顿,用笔速度快,见其潇洒而失于不够淳厚。秃笔点叶,并作枯藤绕枝,浓墨点竹叶,不经意处极见情趣。





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黄胄是一位杰出的人物画大家和画驴大家,但黄胄曾说:“中国传统笔墨技法在历代的花鸟画作品中体现最为充分,要想认真学习传统笔墨,必须学习花鸟画”。


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责任编辑:许战泉