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国艺课堂第二课——中国画中画眼的营造(2)

发表时间:2019-09-03 16:21:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【


主讲人:国艺文化书画鉴赏专家刘晓龙老师

 

《月季》——赵少昂作品




                                                                        


画眼的位置


     在构图中,当画面上只有一个物体时,不管他放在什么位置上,也无论其大小完整与否,她都是视觉与构图的中心点,因为舍弃它没有别的物体了,所以它就是唯一的视觉注意点,这就是一个十分简单的视觉原理。原理虽然浅显简单,但当画家理解的这一原理,并对其家义的发挥时,却可以使画面产生超意向像以外的效果。

     这正如赵少昂先生的《月季》就是对此拥有的十分精彩的作品,这种优秀范例在中国画中不胜枚举,多不胜数。但是当画面上有两种物象时,物象的位置即对视觉的注意力产生了影响,即使物象的形成构成因素完全相同,也是如此。

   从视觉原理上来说,居中者最容易吸引视觉的注意力。如果画面上的物象超过两种以上,居中者在视觉上仍居,四边处是构图中心的呼应,四个角处则是构图中心的配衬而已。



赵少昂简介

      赵少昂(1905~1998 )字叔仪,男,汉族,原籍广东番禺。中国画家。1905年3月6日生于广东广州。1998年逝世于香港。少丧父,家贫,以做工谋生。业余自学绘画。

      赵少昂作为“岭南画派”第二代弟子中的佼佼者,师从高奇峰,通过刻苦锻炼,扎根香港,在特定的社会环境中传播“岭南画派”绘画的新风尚之余,通过自己天份与努力,创造出自己独特的个人风格再把足履世界各地而获得的艺术感受,引入自己的创作空间,为“岭南画派”注入新内容,对日前中国绘画的走向有启发作用。

      赵少昂擅花鸟、走兽, 继承岭南画派的传统,主张革新中国画。他的画能融汇古今,并汲取外国绘画的表现形式,同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动,形神兼备,深受人们的欢迎。著名书画家伍嘉陵为其入室弟子。

      历任广州市立美术学校中国画系主任、广州大学美术科教授。出版有《少昂近作集》、《少昂画集》、《赵少昂画集》,著有《实用绘画学》。

      赵少昂花鸟画的风格以及他绘画艺术在世界各地的传播与关系,致力从画家的生平、艺术风格、美术教育等方式揭示在20世纪中国绘画的变革及发展。

 

文章来源/国艺文化

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