免费发布信息
旅游trip
当前位置:野望文存-文艺 > 热点资讯 > 书法篆刻 >  这么多的牡丹画法,不可能学不好!

这么多的牡丹画法,不可能学不好!

发表时间:2019-03-22 00:00:00  来源:野望文存  浏览:次   【】【】【

这么多的牡丹画法,

不可能学不好!

方法/步骤

写意牡丹的画法(一)

01、写意牡丹画法

淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓,太浓了以后染色时容易吃色,并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗,尽量做到流畅而婉转自如。花瓣的外边缘线要丰富多变,转折线要圆滑流畅,花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。


02、写意牡丹画法

曙红水从根部往瓣尖统染花瓣,这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化,主要就是分染花瓣本身的固有色变化。反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。



03、写意牡丹画法

曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。反瓣用淡曙红继续分染,靠近根部的地方留一条水线。一是为了能和正瓣分开,二是为了求取装饰趣味。正瓣比反瓣大约要多染2到3遍,总体色彩比反瓣也要略深一些。


04、写意牡丹画法

浓曙红提染根部以后,再用胭脂提染最深处,中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。、不要每一片花瓣都染到,而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣,粉不可过厚,过厚易匠气。染色结束后,淡曙红水复勒开始的淡墨线,复勒的时候保持线条的流畅度。吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊,白色勾花丝。最后,调和花青和藤黄,为牡丹添加叶子。


写意牡丹的画法(二)


笔蘸轻水调和曙红,画出颜色虚实结合,使其花瓣更加丰富、生动。


用不同的笔触点花瓣,逐步画出花头的造型。


画外围花瓣大笔侧锋,画花瓣时可以分组画出,以突出层次感。


用石青画花心,藤黄点花蕊。



兼用毛笔中锋、侧锋,画出花枝,用小号的笔画侧枝,用笔时要有提、按过程。


笔肚淡墨,笔尖蘸浓墨侧锋画叶,三叶一组,画时要注意前后的虚实关系。


添加花叶,根据长势,画出其花冠周围的叶子。


写意牡丹的画法(三)

牡丹花冠画法

花冠中的花瓣用点厾笔法,先醮朱磦,再调胭脂加水。花瓣有圆形花瓣与方形花瓣,用笔也最好方圆结合。花瓣中有不同大小的缺口,整体是圆中有缺,分大缺口与小缺口。牡丹花冠有单瓣、复瓣和多层瓣之分,内外层大瓣及碎瓣都要细心刻画,最后整碎之间虚实结合。花冠的造型尽量重叠交错,长短大小曲折变化,体现其雍容华贵,端庄典雅。点厾用笔要快慢结合,提按有序。用色需艳而不俗,飞白、水迹、相互渗透运用。画花冠时要注重用水,水法通则六法通。常用的有水带色,色带水,水破色,及色破水之法。花蕊用藤黄加白粉勾画,花蕊的排列要有高低、朝向的变化,有长短、粗细、紧散,顾盼、疏密之分。花蕊还有雄雌之分,雌蕊一般被雄蕊包围。画雌蕊时可先用浓墨点勾出雌蕊,再用浓厚的三绿覆其上。雄蕊围绕雌蕊画出即可。

1.花瓣的画法:朱磦调胭脂加适量水,由中间开始画起,用笔时注意方圆结合和浓淡虚实。有的花瓣可用飞白之笔画出其圆中有缺的形态,水迹的运用也不可或缺。


2. 此三种为侧面的花蕊,只见雄蕊,不见雌蕊。


3. 此为正面的花蕊。画时可先画雄蕊,预留出雌蕊的位置,再画雌蕊。


4. 画雌蕊时,可先用较淡三绿作底,再用干笔蘸浓墨点上,最后用较浓厚的三绿覆在墨色上。


5.侧面花冠的画法:画花瓣时注意大的朝向,用笔方圆结合,飞白、水迹并用。有一侧的雄蕊是看不到的。


6.正面花冠的画法: 调胭脂加适量水分,方圆结合的用笔画出花瓣,用前面讲到的花蕊的画法画出花蕊即可。


花蕾,叶芽画法

牡丹花蕾从形成到开裂,一般从一两瓣到数瓣的形态变化较多。花瓣从外向内包裹,三笔或五笔铺色而成,再在花蕾底部画出叶芽,叶枝。花蕾用笔要简洁大方,落笔准确,花瓣要整碎结合。叶芽要用朱磦蘸胭脂,或再蘸点墨画,半干时用浓胭脂略勾叶茎。

花蕾:朱磦调胭脂加水画花蕾,画时注意花蕾的聚拢之态。

叶芽:调色方法同花蕾,只是要再蘸少许墨水。用中锋勾画。


不同方向的花蕾及叶芽的形态。此中用墨勾叶茎,根据不同的画面,有时也可用浓胭脂勾画叶茎。


画好花蕾及叶芽后,用浓胭脂勾画叶芽上的叶茎,点蕊。再加上些许枝叶,勾叶茎。注意叶片的朝向及聚散。


叶子的画法:先用颜色摆出叶子的组合,稍嫩的叶片用调胭脂加水即可,较老的叶片在此基础上蘸少许墨色就好。叶片颜色将干未干时中锋用笔勾叶茎。


牡丹叶子画法

牡丹花叶的结构是三杈九顶,每一个分杈上生三片叶子,即一条柄上有九片叶子。画叶子用花青调藤黄再蘸黑,可用长锋兼毫笔作画。用笔要快慢结合,用中、侧锋点。厾,一片叶子用一笔或三笔画成。牡丹叶上需添叶柄和分柄,待半干时再用浓墨勾叶茎。勾叶茎时,要中锋用笔,以篆隶笔法勾较为厚重。

用花青调藤黄再蘸墨,颜色不可调的太熟。中、侧锋用笔画叶子,注意叶子的组合形态。


待干未干时用浓墨勾叶茎,区别出不同角度、方向的叶子。


逆锋拖笔出枝,注意枝条之间的穿插关系。再用颜色画几根嫩枝,经营画面的聚散关系。再在枝上加叶片。


从画面左下方出枝,并画出分枝。花青调藤黄再蘸墨画叶片,较嫩的叶片颜色要淡些。待叶片未干时用墨勾叶茎,嫩叶的叶茎则用胭脂勾画。


牡丹枝干画法

牡丹枝干主要出枝的分布和穿插要合理,要有主次之分。出枝按不等边三角形形成分布,分主枝、次枝及破枝。主枝用笔需老辣、提按、顿挫、嫩枝需加嫩绿及朱磦胭脂色、用笔自然挺拔即可。

朱磦蘸墨,加适量水分,逆锋出枝。


笔尖蘸墨,加少许水分,逆锋出枝。运笔注意提按和顿挫。枝条间的穿插要疏密得当。


用墨色画老枝,再用墨色加少许出嫩枝。注意老枝与嫩枝的衔接。


较为完整的枝条要有明显的主次之分,同时处理好枝条的疏密关系和前后穿插。可加上几片嫩叶。


水墨牡丹画法

水墨牡丹画主要靠水与墨的变化来表现牡丹的气韵。水是水墨牡丹中最为主要的成份,初学者要大胆用水。墨通过水的调合可形成五色七彩。

画水墨牡丹要体现古气,通过墨色的变化来体现浓淡和虚实的关系。水墨牡丹用笔更要讲究,要求干净利落。花冠的朝向,花瓣的分布及叶片的整碎结合都要做到笔笔到位,一气呵成。

用墨色画花瓣,用笔要干脆利落,方圆结合。较碎的笔触和较整的笔触要相互照应,同样也要运用到飞白。


不同朝向的花冠,要注意花瓣的组合形态。


先画出花冠,然后在其底部中锋用笔勾画叶芽及枝条,再画出叶片的分布。注意用笔要干脆利落。


待半干时用浓墨勾画出叶茎。调整画面,加上花蕾和丛草。


黄牡丹画法

黄牡丹系落叶小灌木或亚灌木,高1—1.5米,茎木质,叶互生,叶片羽状分裂,花瓣9—12瓣,黄色。画黄牡丹可用藤黄加白粉,再蘸花青与赭石着色,叶也可用赭石加花青再蘸墨,以烘托黄花。

黄牡丹的花冠及花蕊均用藤黄加白粉,再蘸赭石与少许花青着色。花蕊则是赭石色居多。颜色都不可调和得太熟。


用藤黄加白粉,再蘸赭石画出两朵花冠,注意花冠的朝向。再用墨加少许水分画出枝条。


就着画花冠留下的颜色蘸墨画出叶子的分布,注意叶片的疏密与聚散。用笔要一气呵成。


待半干时勾画出叶茎和花蕊,适当补充一些远处的叶片。


绿牡丹画法

绿牡丹,枝条为绿色且粗壮,叶形不规则深裂。花,绿色,平瓣,多轮不露心,属芍药花型。花开时,外部花瓣浅绿,瓣翠绿向上卷曲,心瓣则浓绿正抱。整个花冠严谨,呈扁球状。初开时碧绿如玉,晶莹欲滴,日晒后绿中透黄,光彩夺目。

画绿牡丹可用花青加藤黄加白粉,再蘸赭石着色,叶可用花青加藤黄蘸墨。


心瓣浓绿,用花青加藤黄加白粉,再蘸赭石画出。注意花瓣的聚拢之态。


雄蕊用藤黄调朱磦,雌蕊直接用浓厚的朱磦点画即可。花冠上的外瓣在调色时可使花青色居多,画时同样也要运用到飞白与水迹。



白牡丹画法

白牡丹,茎棱漕,叶互生,卵形至矩圆状卵形。基部抱茎,全绿。花生枝端,穗状花序,简状,有腺体,花冠高脚碟状,白色。

画白牡丹时可用白粉调淡绿加少许淡黄画花瓣,用藤黄加朱磦加白粉点花蕊。白牡丹的叶可用花青来表现,花青在白粉边缘可烘托白花。

白粉调淡绿加少许淡黄画花瓣,注意花瓣的聚拢之态。


用藤黄加朱磦加白粉勾画雄蕊,雌蕊用朱磦加少许藤黄点之即可


白粉调淡绿加少许淡黄画出两个花冠,注意两朵花的前后虚实关系。用花青加适量水分画叶子,处理好叶子的聚散关系。


待未干时,用较浓的花青勾画出叶茎,注意叶面的俯仰向背之分。


中锋用笔画出枝条并点苔、点花蕊。最后题款盖印,完成画面。


牡丹|花头画法












牡丹|枝干与花苞画法







牡丹|叶子画法











写意牡丹的画法(四)


深红牡丹画法:笔肚蘸较稀的白粉,调入曙红,再调胭脂。先画出花头的前部,然后笔尖再调花青或墨,按前后浓淡关系画出花头。大瓣小瓣相间,不要雷同。完成花形后,再进一步调整刻画层次,着意表现花头的透视和厚重感。干后点蕊。(如图一)



图一
二乔牡丹画法:二乔是一种名贵品种,在同株同朵花头上呈现二种颜色。画二乔牡丹,先画浅色再画浓色。顺序是调白粉后蘸少许曙红或胭脂,在白瓷盘中调和到满意为止,用侧锋画花头的前部。画浅色时,要留出浓色的部分,也就是花心和外轮廓的部位;画浓色用另一支笔蘸曙红,调胭脂,笔尖调花青或墨色,小心刻画,注意层次要分明,对比要强烈,也可用大红色调墨画浓色部位。(如图二)



图二
背面牡丹画法:先画花托、花萼、花茎部分。先用淡紫色点出较大花瓣的反面,然后再调浓色调整花形的结构。要错落有致,达到满意为止。这种花形一般是在大幅作品中运用,意在打破正面花头多而单调的局面,从而使画面更加丰富多变、情趣怡然。(如图三)



图三其它颜色的花头也用此法为之。牡丹叶子画法:叶子在整幅作品中起到至关重要的作用。一幅作品的成败在于构图,其中叶子的布局、浓淡、疏密非常重要。要充分领会密不通风、疏可跑马的画理。有意留出枝干穿插的位置。画叶子一般用绿色或纯墨色,且忌颜色不可过多,过多就易脏乱、无主次,喧宾夺主,影响整幅作品效果,那就俗气了。尽量运用统一的色调。叶子的写意画法不易掌握,要体验生活,到大自然中去写生,搜集素材,根据叶子的生长规律,三五成组,大小兼用,认真画出。把握好水份,干湿结合。用笔要利索,表现出枝叶的出枝方向,顾盼姿态。画叶子先点出浓色、阔叶,然后蘸水再画,由浓到淡。待笔上的颜色用尽,再蘸浓色画,再蘸水,以此法将叶子画完,画面就丰富多变,浓淡和谐。注意把零乱的叶子做合理而有序的组合,从而支撑叶和花,画出生动自然的感觉,表现整幅作品的力度。勾筋时要连接叶柄与茎,做到有聚有散,轻松自然,灵活用笔既见笔触又显其精神。(如图四)



图四
枝干画法:画枝干按其生长规律,在符合常理的情况下,大胆构思,大胆落墨,出奇制胜。哪里需要支撑,哪里需要线条,构图时都需要用心地去经营,这决定了全局的态势和力度,也是一幅作品成败与否的关键。注意先画主干后画次干,用笔要有弹性,线条粗细、浓淡有变化。注意枝干穿插的疏密与留白的关系,使其统一而整体。最后题款,盖印。(如图五)



图五
最后,再结合所讲内容,重新温习一下牡丹画法的完整步骤,即先画花头,再画叶子,枝干,题款、盖印。(如图六、七、)



图六



图七

工笔牡丹的画法(一)

第一步:

根据轻薄柔软的花,厚重硬挺的叶,及干,分别用深浅不同,粗细有别的笔划勾出白描稿。总之,勾钱要因形而異,因质而殊,不可一律。


第二步:

画的反面,在花的部分平涂白色。


第三步:

反衬的白色干透后,把纸背喷潮湿,调头绿十鹅黄+黑十白,沿花的外围平刷全纸,右上角虚淡,使其有个透光感,并增加一个层次。如此刷一或二次,即可。


第四步:

把刷背面的色,经过沉淀后,取上面的漂色,刷正面,即画面。干后上棚。现在正,反面都刷了偏暖的绿色,基调色已确定,色彩也有了一定的厚度,下一步将逐个描绘。


第五步:

用白色平涂花朵,用三绿十少许黄,+少许黑平涂叶子,到叶尖的地方虚淡,趁湿接染胭脂十黄+赭的合色。一,二遍即可。


第六步:

落黑。墨+点花青+点红,染各物的最深暗处。


第七步:

花青7十藤黄2十墨1,调成深绿色,染叶的中灰面。要把握好柒的次数和染的面积,即浅亮的叶,积染的次数少些,面积窄小些,深色的叶则积染的次数要多,面积宽些。下一步是统罩固有色一一一草绿。


第八步:

花青5+藤黄4十墨1之合色平涂全叶。


第九步:

牡丹红中十点点叶子绿,分染花。色要调得稀淡些,万不可浓稠,否则染上的色会板滞,而不轻盈,并且瓣与瓣的形廓会分明刻露。染时,先用清水笔把要柒的花瓣涂湿润,接着用色笔从瓣基向瓣缘下色,或平或川,再用清水笔将色引到瓣缘浅无处。同样要注意浅瓣染面窄,次数少,深瓣染面宽,次数多。这花浅的地方染了一次,右下方己重叠加染三次了,现在仍感觉“平”,还得有选择性的继续加染。


这朵半开的牡丹,染法和前面的牡丹画法一样,只是颜色不同而已。


第十步:

这张牡丹画的花,叶,背景底色,等基本面貌都已呈现。就此收工,也过得去。但不耐看,还要深入,把细微的东西,整幅的和局部的黑,白,灰及白极与黑极的关系表现出来。下一步就是作全面的调整了。


第十一步:

画面经过调整后,比原来的色彩显得厚重统一些,花也明亮起来了。所谓调整就是深得不够的继续加深,浅得不够的把它提亮。


工笔牡丹的画法(二)

丹的花苞呈圆球形,外层裹着丰满的萼片,萼片底部一般有5-6片的带状萼。靠近花苞的花茎上通常会有一片不分叉的单叶,也就是顶茎叶。牡丹的芽苞通常环抱老干而生,颜色娇嫩而带有红晕。嫩叶颜色翠绿且有清晰红边。





1.牡丹萼片主要见于花苞初绽时,后期随着花头的开放而逐渐枯萎。萼片顶部因收拢而较尖锐,后期则慢慢展开。托叶靠近花苞的根部较粗,然后变细到了叶梢附近又变得非常饱满,托叶也称为带状萼,颜色艳丽,边缘红晕明显,造型也挺拔灵动。




2.萼片、茎、托叶平涂汁绿色。萼片根部用极淡草绿色统染一次,此步骤不留水线。


3.萼片根部继续用草绿分染,靠近根部的边缘留水线,萼片边缘用淡胭脂提染。托叶用淡胭脂从尖部统染后,再用稍浓胭脂分染出叶筋部分。筋用草绿由右边往左分染,靠暗部的那一边留水线。



4.薄三绿罩染萼片凸起部分,也就是萼片的中间部分,往四周斡染开去。用色不可太粉,要绿翠一些。萼片、茎、托叶如处于近景部分,可再次局部复勾淡胭脂。本图为远景,故复勾部分省略。

工笔牡丹的画法(三)

步骤一:

游丝描淡墨勾勒花头,重墨勾勒托叶、反叶,重墨勾勒正叶。此张作品牡丹叶丰腴饱满,线条要凝练流畅。玉板白为单瓣类牡丹,花瓣造型并不算复杂。所以,为了避免造型过于单调,花瓣边缘卷曲处的变化和裂纹可多加描绘。用线上也以轻灵为主,勿板滞。


步骤二:

空出所有物象,背景部分先平涂一层淡墨,再平涂暗红色(朱磦加曙红加微量墨)6次左右,平涂时色彩逐层加厚,涂均匀为止。花头平涂白粉,正叶、叶梗正面平涂中墨,花房、反叶、叶梗侧面平涂汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱磦)。托叶平涂淡朱磦。


步骤三:

花头用极淡的墨色分染,可加入少许朱磦,让花头的色彩偏暖一些。正叶用淡墨直接分染,不要刻意留水线,重点表现牡丹叶雍容、厚重的感觉。反叶、花房草绿(藤黄加花青)分染。托叶朱磦分染。


步骤四:

如花头后背景为红色部分,用淡淡的暗红色从外往内整体统染。如花头后背景为叶子等墨色部分,则用极淡的清墨整体烘染。干后再用上述色彩边缘留水线淡淡分染。靠近花房的正瓣根部和花房周围用清墨统染。正叶用淡墨继续分染,因为本张作品底色较重,所以,叶子分染不要过分,叶子的整体亮度描绘要合适。反叶、花房用很淡的墨绿色(草绿加少许墨)继续分染。


步骤五:

正叶叶尖大面积罩染赭石色,底层的叶尖直接罩染淡墨,明暗层次要清晰且富有变化。反叶和花房罩染稍厚的三绿,干后再平涂一层极淡的清墨。花头反瓣及正瓣亮部用中等浓度白粉提染,反瓣要注意反光部位的表现。托叶仍用朱磦继续分染。


步骤六:

正叶用较粗的笔法淡墨勒边,进一步强化厚重感和装饰味,中墨细笔勾辅脉。反叶以淡草绿粗笔勒边,淡胭脂细笔勾辅脉。花房周围的正瓣根部先以淡桔黄色(藤黄加朱磦)整体统染后再以绛红色(朱磦加墨加胭脂)局部提染最暗处,随后以浓粉黄色点蕊,淡朱磦勾蕊线,浓白粉勾花丝。托叶以淡绛红色勾勒细叶脉。




▲《玉板白》尺寸:38X45cm

责任编辑:许战泉